1. 主頁 > SEO教程 >

我的景物是用撕碎的宣紙構成的seo藝術作者

  SEO 我的核心焦點是光景、環球化和境況損害。正在大家半地方,自然不再完好地存正在,而僅僅是工業化的碎片全邦的一個一面。我從報紙、雜志和搜集上匯集光景的復制物,再把它們納入到我的藝術中。各樣各樣的光景,例如有良眾因戰役而荒蕪的光景,然后我讓這些光景互相聯接。這些光景或許搜羅韓邦的山、中邦的叢林或者法邦的水——我讓原來不正在一塊兒的元素互相協調。這恰是環球化形成的流程。對我而言,自然和工業的抵觸,以及人類實質那種差遣他們不絕締制新事物的驅動力是我所合懷的。我拼集了一個新的全邦,由于切實全邦正正在被體系性地摧毀。

  GB 你的作品也和守舊的母題相合,正在大衛•弗里德里希、亨利•馬蒂斯、克勞德•莫奈中可能找到這些母題。你是奈何對付守舊的?

  SEO 也曾有個記者說我的畫不妥代。方今光景往往被以為是“守舊的”。但僅僅由于我的作品是合于自然的,這并不虞味著它們就肯定是守舊的。究竟上,我形容的恰好是來日。正在韓邦時我就一經對卡斯帕•大衛•弗里德里希感有趣了,當時我學的是水墨畫:用細細的羊毫繪制正在宣紙上的精采光景會漸漸隱入后臺。人類不行脫離自然而保存。弗里德里希也看到了這點。

  GB 然則,現正在你沒有和弗里德里希沿途展覽,而是和羅伯特•勞森伯格沿途展覽。他極少形容自然,更眾地是形容美邦的廢品社會。你感應你們的作品間有什么共通之處?

  SEO 我不思把我自身和勞森伯格作對照。固然如斯,他毫無疑義正在形容工業化。他的質料大家是正在街上撿來的,匯集各樣原來互相無合的物品,然后把它們正在畫布上從頭組合。勞森伯格的靈感也來自于他去其他邦度游覽時看到的報紙上的照片。正在反應被工業化和當代時間損害的全邦方面,咱們倆做的事項是雷同的,而正在把分別的事物重組的方法上,勞森伯格有他的方法,我有我的方法。

  GB 正在他的作品中,勞森伯格對社會采用了批判的立場。正在你自身看來,你是不是一個批判社會的藝術家?

  SEO 自從亞洲向西方盛開此后,人們還沒有想法治理洪水準常向他們涌來的事物。悉數都是新鮮的。這種印象往往促使敏銳的藝術家們第一個采用批判立場。20世紀50年代,勞森伯格正在美邦所處的情景也是雷同的,當時的美邦急于覺察悉數簇新的事物。他的思思——起碼是我通過看他的作品而解讀出來的思思——是激烈批判美邦社會的。固然他已經熱愛當代生涯——就像我熱愛跑車和蘋果電腦,然而街上的垃圾是另一回事。

  GB 他是美邦人,你的邦籍是韓邦,生涯正在德邦,正在那里你對繪畫的陳腔讕言和守舊舉行了良眾斟酌。你以為你自身處正在兩種文明間的哪個地位?

  SEO 韓邦受到美邦的猛烈影響。例如,因為沒有適應的韓語外達方法,咱們操縱眾數的英語詞匯。咱們正在韓戰中獲得美邦的很眾助助,于是我感覺某種對美邦的虔誠。我現正在正在德邦一經生涯8年了,德邦文明和美邦文明極端不雷同。一出手適當起來很難。同樣的,勞森伯格正在戰后搬去法邦,向巴黎畫派練習。終末他思回美邦,由于他感應自身沒法正在歐洲形容現代焦點。不外我又是另一番情景了:假如我思畫守舊繪畫,我就必需正在中邦或者日本連續練習。但我無間思操縱空洞、形狀、猛烈的顏色等元素,于是我思去德邦。亞洲藝術老是明凈、風雅的,但對我來說那太美麗了。正在德邦藝術中,實質老是比步地更緊要。我不體現事物自己,而是體現事物的精華。

  SEO 是,第一眼會感應我的畫很美麗。但它們是設置正在繪畫流程中一系列損害性的舉措上的。我的光景是用撕碎的宣紙構成的。我用來修建集體的元素是空洞的。那確實可謂美麗。油畫布上的底圖被一層宣紙擦掉,上面上一層丙烯顏料,然后再加一層紙,然后又上顏色,如斯一再。我的畫是不絕成立又不絕損害的一個流程。一出手你或許感應它們富?;瘖y性。但我的畫不逗留正在第一眼上。人們要一次次面臨這些畫,本領十足懂得此中的損害性。

  SEO 正在我出手匯集事物的歲月,我就正在損害它們了——行動道具的分別光景,互相原來無合。正在這個粗暴的作為之下,有一種反諷的形狀:我的作品之美是通過損害得來的。美是一種很韓邦的東西。正在韓邦悉數都必需是美的,悉數負面的東西必需被美的東西掩瞞起來。假如我只是思畫點美麗畫,我就不必要履行這個一層層疊加質料的乏味流程了。我的作品不行僅僅被稱作是美麗的或者美的。

  GB 你的教養——喬治•巴塞利茲——的暗色調的、抨擊性的繪畫對你有何影響?

  SEO 正在我練習的初期,我畫了最早的幾幅油畫——顏色太過絢麗。巴塞利茲來我勞動室,給我少少玄色和白色顏料并說:“你不必反復歐洲人的畫。思思你是從哪兒來的。”我被激憤了。我思學新東西。我干嘛要回到我來的地方?但接著,我通曉他的興趣了:你不行簡便地丟棄你的守舊。我作品中的顏色正在某種意味上很絢麗,然而,再看看,也并不真的那么絢麗。究竟上,我的作品里沒有真正的顏色;悉數都融到沿途了。這和韓邦守舊相合系。正在韓邦,我受到的教化是以為濃淡過渡很緊要。不外從此自此我也出手操縱更清爽的色調。

  SEO 我以前的作品對照墨守成規,用較大的尺幅,碎紙片也要更大張少少?,F正在我的畫是由成千上萬只身的小圖構成的,這些小圖有越來越小的趨向。別的,正在美和損害之間的抵觸心緒以及譏笑的意味越來越彰著。正在我的早期作品中,我更眾地體現行動個人的自身。正在我的自畫像以及我那些合于德邦藝術守舊的裝備作品內中,我不絕地尋求自身正在德邦的身份。對那歲月的我來說,這種個人和德邦文明面臨面的流程很緊要。這么說吧:那時我對全邦的形容是從實質啟航的,現正在則更眾地是從我的方圓境況啟航。過去的我變動在乎自身正在德邦所飾演的腳色;現正在,我和德邦仍舊著某種水準的隔斷,正在這個隔斷除外,我可能測驗將德邦以及歐洲的守舊和我正在韓邦練習的東西聯接起來。這種被分別文明撕扯的感受,另有殘酷和妍麗南北極間的張力,是我最緊要的焦點。

  GB 你這一代的藝術家有良眾都是新浪漫主義的介入者,你是否把自身看作新浪漫主義運動的一一面?

  SEO 你看,對藝術來說,有歲月一個焦點很緊要,有歲月另一個焦點又變得很緊要。這和社會的成長相合。我思為我對自然和光景的視覺合懷添補少少體現的因素。這種體現性的視覺不是我獨有的,良眾年青藝術家都正在做如此的焦點。于是,沒錯,我是個新浪漫主義者。

本文由網上采集發布,不代表我們立場,轉載聯系作者并注明出處:http://www.defendright.com/seo/20128.html

聯系我們

在線咨詢:點擊這里給我發消息

微信號:Fancyseo

工作日:9:30-18:30,節假日休息

日韩黄色成人网站